爱乐笔记《肖申克的救赎》中的自由来源于莫扎特

依珺娱乐 2024-09-15 360 0 爱乐笔记肖申克的救赎中的自由来源于莫扎特

电影中的古典音乐，被言说的最多的，大概就是《肖申克的救赎》中的那段咏叹调了。

《肖申克的救赎》与《待到微风轻轻吹过》

（《费加罗的婚礼》第三幕莫扎特）

安迪，一位成功的银行家，被控谋杀妻子和妻子的情人，含冤入狱。他被关押的监狱就叫“肖申克”。但“有的鸟儿注定是无法被困不住的，因为它们的羽毛太耀眼了。”安迪蛰伏19年，用一把深藏于密处的小锤每天一寸一寸地挖墙，挖出了一条通向自由之路。

对于安迪来说，自由不是理想不是信念，自由是一种能力——一种哪怕是在高墙之内，依然能做自己的精神世界的主人的能力。这种能力其中有一部分，我想，就来自于音乐，来自于莫扎特。

安迪把自己反锁在典狱长的办公室，取出莫扎特的《费加罗的婚礼》，他知道自己这样的行为会招来怎样的惩罚，但是他依旧把唱片放在了唱机上。当监狱上空的高音喇叭响起美妙的女声二重唱《待到微风轻轻吹过》，当高墙之下、囚禁之中，这些无望的人这些早已忘记自由为何物的人，将眼睛望向歌声传来的方向（那里通常传出的除了训诫还是训诫）时，他们感受到了歌声中所传递出的那些人类美好的情感——爱、温柔、宽恕和希骥，如微风拂面。而安迪，他坐在典狱长的椅里，沉浸在音乐之中，世界消失了，莫扎特从遥远的星空的深处向他伸出手来，抚慰着他的心灵，并给予他最可贵的希望和勇气。

这一片段，称得上是影史上最伟大的片段之一了。也许甚至可以说是莫扎特部分地成就了《肖申克》。

影片中用的是吉丽·特·卡娜娃和米莱拉·弗蕾妮的演唱录音，两位女高音的歌声忽柔忽强，相互追逐着、旋转着、飞升着，穿云裂帛，在天空中自由地回荡。

囚徒瑞德说出了那段著名的台词：“至今我都不知道那两位意大利女士在唱些什么……我想她们该是在唱一些非常美妙动人的故事，美妙得难以用言语来表达，美妙得让你心痛。告诉你吧，这些声音直冲云霄，飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们的褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那，肖申克监狱的每一个人都感到了自由。”

《待到微风轻轻吹过》出自莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》的第三幕，伯爵夫人罗西娜正与女仆苏珊娜商量着写一封信，准备诱使伯爵落入陷阱。伯爵夫人为伯爵的不忠黯然神伤，苏珊娜为自己的婚事忧心忡忡，两位女性怀着各自的愁绪和希望，轻轻地吟唱——“微风轻轻吹拂的时光，在朦胧的夜色里，松树沙沙叹息的地方。别的话不必多讲，不必多讲。”她们的情怀如此温柔，如此让人心动。

《莫扎特传》与《安魂曲》等（沃尔夫冈·阿玛迪斯·莫扎特）

世界上所有的庸人们，我赦免你们。

——安东尼奥·萨利埃里《莫扎特传》

提到莫扎特，自然会让人想到《莫扎特传》这部电影，作为一部音乐传记片，莫扎特的音乐可以说是这部电影的灵魂。有网友曾细细地将片中出现的莫扎特的音乐做了统计罗列，共有54处之多。沃尔夫冈·阿玛迪斯·莫扎特5岁开始作曲，7岁时写出第一首交响乐，12岁时创作了第一部歌剧，一生写下了600多部作品。他是前无古人后无来者的神童、天才，一生只活了36个年头。

影片在一声几近疯狂的“莫扎特！”的叫喊声中开始，同时“《唐璜》序曲”强有力地奏响最初的几个音符，又戛然而止，阴沉、不祥。垂垂老矣的宫廷乐师萨利埃里指控自己，杀害了莫扎特。回忆如潮水般涌来——莫扎特，一个趣味粗野的人，一个不谙世事傲慢无礼的人，一个笑声乖张刺耳的人，一个写下了圣洁的天籁一般的音乐的人，折磨了萨利埃里一生。

萨利埃里视莫扎特为偶像，在他内心的深处他狂热地爱着莫扎特的音乐。影片借萨利埃里之口，对莫扎特的音乐做了最好的解析。

第一处，当他在大主教公馆听到“降B大调第10号小夜曲（K.361）第三乐章”时，有一段内心独白：“引子很简单，几乎有点可笑，巴松管和巴塞特号，像是生了锈的破铁箱，突然高音部双簧管奏出了一个高亢饱满的音符，一泻千里，引出了单簧管悦耳的悠扬跌宕的乐曲，使人心旷神怡……这样的音乐闻所未闻，它充满着渴望，对生活无法满足的渴望，我仿佛听见了上帝的声音。”

萨利埃里从儿时起，就日日向上帝祈祷，祈求上帝赋予他才华，使他成为伟大的作曲家，使他能用音乐来赞美上帝的荣耀，并借由音乐而获得不朽。此刻，在莫扎特的音乐里，他梦寐以求却苦苦难以得到的才华，是如此的光芒闪耀，将他完全笼罩，却又如此的遥不可及——仿佛是一记重锤，萨利埃里呆立在空旷的大厅里。

第二处，是当萨利埃里看到莫扎特的乐谱手稿时，他再一次被震惊，“我惊呆了，简直难以相信，手稿上没有任何改动的痕迹，一处也没有。所有音符，仿佛是他大脑的一个有机的组成部分，他只是写出脑中的音乐，好像他在听写一样。任何音乐都没有他那样回味无穷，他写一个音符，大量的音符随笔而至；他写一句乐句，乐章随之形成。我现在明白在大主教公馆听到的音乐不是偶然，我又听到了上帝的天籁，最纯粹的美。”

正是在这一刻，萨利埃里的信仰崩塌了，他越是感受到莫扎特音乐的美，他越是感到痛苦和绝望，因为他永远也拥有不了这样的才华，他的音乐永远也抵达不到这音乐所表达的美的绝妙无比的内核，他永远触及不到天庭。

但如果仅仅将萨利埃里理解为一个善妒之人，一个小人，那么这部电影远远不够伟大，不够冒犯，不够骇俗，不够痛苦到感人。我以为，萨利埃里他嫉妒莫扎特，却又深爱着莫扎特，他内心真正的敌人是：上帝！他与上帝为敌——因为上帝他不公道，不公平，不仁慈；因为萨利埃里他一心想颂赞上帝，上帝却根本不屑。

他把十字架扔进了火炉，向上帝宣战，他发誓，毁掉他在人世的代言人。

《莫扎特传》的英文原文名是《Amadeus》，取用了莫扎特的全名沃尔夫冈·阿玛迪斯·莫扎特（WolfgangAmadeusMozart）的中名，而“Amadeus”这个词，拉丁语的意思是——“上帝的宠儿”。

萨利埃里是未被上帝选中的弃儿。他活在世上，却毫无价值！他耗尽心力创作的乐曲，在他肉身还未腐烂之时，就已被扔进废纸篓，无人问津！他只是芸芸众生，他只是一个庸人！他是我们！